画一道符简单，但是要画好一道符就不容易。
除了和外部条件，例如符文纸、灵墨、灵笔之类的相关外，更重要的是内部条件。
画符的本质就是将你想要释放的灵力信号波，通过某种媒介（语言、符号等）准确无误地表达出来。然而灵力本身是一种波动性和不确定性很大的物质，如何控制灵力形成信号表述就是你内在的功力了。
是不是很不好理解？
没关系，用小说语言的通俗表述就是：巧妙而精准地掌控并运用灵力。
当笔尖的墨与符纸接触的一瞬间，时间仿佛定格住了。
无论从哪一个角度去看，叶一白就像是僵住了，整个人一动不动地坐在位置上，手握着笔却迟迟没有动，仿佛是在思考。
就像是郑板桥画竹一样，眼中之竹，手中之竹，到心中之竹，等到胸有成竹之时便笔墨纵横，泼墨如水，
但实际情况是，叶一白压根……拖不动这笔。
哪怕是铆足了劲，赌上自己男人的尊严，将灵力不要钱似的拼命往里面输，却也是徒劳无功。
而且他越是用力，这笔就越是不动。
他虽然修为不高，但好歹也是真正踏入修行的人，这一身的力气少说也顶的上十个八个彪形大汉，巨石都搬得动，怎么可能挪不动一只笔。
而且既然是练习画符的道具，怎么可能纯靠力气解锁，不然那也太蠢了。
饱读玄幻小说的叶一白，知道有那么一种东西，方法不对的时候绝世高手也拿他没办法，一旦方法用对了，就连小孩子都能玩的溜。
现在这支笔就好像是一把锁，而叶一白使用灵力的蛮劲就是一把钥匙，只不过这把钥匙不对应这把锁芯，所以一直无法解锁。
正确的方法就像正确的钥匙，只要叶一白走对了正确的路，这只笔自然可以动起来。
饱读玄幻小说的叶一白，基本上可以猜到解锁这支笔的正确姿势是巧劲，或者说是和刚猛对立面的柔劲。
武当派先辈张三丰在创立太极的时候，走的就是刚柔并济、以柔克刚的路子。
以此类推，同样的道理，符箓之道也是类似，不能一味的刚猛向前，也要适当地柔和圆润，举重若轻，甚至于举轻若重，这才是灵力正确的使用方式。
思路和方向是有了，接下来就是怎么做的问题。
有些人在知道了方向之后，就能很快地找到方法，尝试前进的路途中碰了壁，就会立刻总结反思，寻找另一种方法，然后在不断的碰壁、反思、碰壁、反思之中，自我摸索出一条正确的道路，成功掌握技能，这就是天赋。
还有一些人，在确定了思路以后便停下脚步，或者是在碰壁了以后就回头，有拿的起的勇气，也有放得下的魄力。转身发动关系，寻找资源，在他人的经验和帮助下，最后也同样学会技能，这叫做能力。
这就比如公司的领导给你布置了一个课题，有的人埋头进去研究，查阅资料，学习软件，尝试研究最后完成课题，强，厉害！
但是也有人发动身边的资源，请人吃饭寻找关系，让会的人指导帮忙，最后完成课题，这也完全OK，因为大部分的事情都是结果导向。
如果两种人很难说说更厉害，但是很多人自动看不起后者，因为有人会说这是半途而废，不继续刚下去，前面的时间不都浪费了？
这样的想法就是赌徒心理，前面的时间和精力那是沉没成本，应及时止损。有天赋能够最后研究出来的，那是主角，然而生活中的大部分人做不了主角。